影视剧“穿越式”叙事要“爽”而有度

【文艺观潮】。穿越式

近期，影视国家广电总局网络视听节目办理司发布办理提示，剧叙针对“穿越”“重生”类微短剧同质化、事爽悬浮化现象提出了批判，穿越式让“穿越”体裁的影视相关论题成为焦点。

在大荧幕和小荧屏上，剧叙主角由于某种原因跳转到一个或多个“平行时空”的事爽“穿越”故事已掀起了一波又一波观看热潮。在再造“穿越”的穿越式非线性时空时，创造者充分发挥梦想力，影视创造出多种故事变体。剧叙像电视剧《庆余年》《赘婿》一类，事爽带着现代回忆和科技进入不确知前史时空的穿越式便是“架空”；像电视剧《度华年》《九重紫》这样，重回自己曩昔某个人生阶段的影视便是“重生”；与电视剧《永夜星河》相似，穿进小说和游戏国际的剧叙便是“穿书”；像电影《从21世纪安全撤离》《刺杀小说家》那样，用某个特定手法、特定地址链接古今时空的，则为“正穿”“反穿”“来回穿”的复合出现供给了条件……但是，部分影视创造将“穿越”尤其是“重生”设定简化成赋予主角“金手指”的手法，从而演变为愿望与梦想叙事的“催化剂”，这种为爽而穿、胡穿乱穿的做法引发业界和观众的争议。

作为跨文艺类型的常见故事形状，“穿越”自身无可厚非，也并非如人们刻板形象中仅有满意梦想的心思补偿功用。要创造好“穿越”体裁的著作，关键是要融入比方时刻观、前史观、人的主体性等严厉主题，使其更好地承载和传达干流价值观。

要打破环绕爽感和梦想建构的创造成规。

需求清晰的是，“穿越”既非我国文艺创造独有的现象，也并非数字媒体年代的特别产品。不管是我国古典志怪小说《酉阳杂俎》《幽明录》《聊斋志异》，仍是西方通俗小说《康州美国佬在亚瑟王朝》《时刻机器》，都包括很多“穿越”情节。在国际电影舞台上，“穿越”体裁更是单成一列，涌现出《源代码》《前意图地》《蝴蝶效应》《穿越时空爱上你》《时刻游览者的妻子》等经典之作。

网络文学将“穿越”发展为一种极具代表性的文体特征。在网络文学中，穿越演变出重生、穿书、快穿、无限流、架空等亚类型，穿越方法更是能够分为正穿、反穿、来回穿、单人穿越、团体穿越等方法，让人目不暇接。

国产影视剧的“穿越”热与网络文学改编的浪潮相伴相生，因而也必定程度上秉承了“穿越文”的一些创造成规。比方，为了确保“穿越”的代入感，“穿越文”的主角在实际时空一般是个困于琐碎的平凡人。再比方，为了确保爽感、便当创造，“穿越”更多地让主人公穿越回曩昔。还有，为了达到梦想，在故事结尾处主角至少要在“穿越”回去的时空中，具有尘俗意义上的“大团圆”结局。

这些“穿越”叙事创造成规的构成，都是以确保爽感和梦想的完整性为条件的。它必定程度上折射了观众想经过“穿越”逃离庸常实际，成为在微观前史和个别命运上的“先知”，补偿人生惋惜，乃至取得“游戏人生”体会的心思动因。但有必要认识到：爽感叙事和梦想满意并非“穿越”的本体特点。“穿越”的基本要素只要三个：非线性的时刻、空间的跨过，以及“穿越者”认识的连续性。从这个视点来看，“穿越”当然能够指向未来，“穿越者”能够是任何身份，“穿越”的成果天然也能够在宿命难改和命途重塑间做挑选。沿着旧地图，必定找不到新大陆。相较于网络文学，要在受众更广泛的影视艺术中引进“穿越”叙事，必定要契合影视艺术的创造规则。

应跳出“白日梦”式爽感叙事，测验切入严厉论题。

如果把“穿越”叙事置于“时空游览”的母题下来评论，会发现用其切入严厉论题评论并非难事。“穿越者”和科幻叙事中的“时刻游览者”并无本质区别，相同要阅历线性时刻的变形，异质空间的磕碰，要承受回忆的组接和身份的再造。他们或要见证因果倒置的人生，或要预览本不可知的命运。不管环绕哪一方面翻开梦想和思辨，都有宽广的创造空间。因而，跳出投合“白日梦”的爽感叙事窠臼，“穿越”才干找到敞开严厉论题的钥匙。

近年来，不管在大荧幕仍是小荧屏，以“穿越”切入严厉论题的叙事探究并未连续。在大荧幕上，国产“穿越”体裁创造阅历了从团体“重生”到杂乱“穿越”的转向。前一类电影，以《夏洛特烦恼》《披荆斩棘》《你好，李焕英》等为代表。这类电影重复着补偿人生惋惜的主题，简直无一例外地让主角们回到曩昔，从头领会人生，完结心思疗愈。后一类电影，则以《刺杀小说家》《从21世纪安全撤离》等为代表。这类电影更多地在“穿越”的时空架构上进行探究。《刺杀小说家》的故事建构在小说异国际和实际时空的相互影响上，算是“穿书”的一种变体。《从21世纪安全撤离》则戏仿了电子游戏般的时空结构，主角们在现在和未来之间的“穿越”，就好像重复进入和退出游戏国际，时空则在“来回穿”中构成了嵌套结构。这些著作都并非对愿望和梦想的简略满意，而是完成了向命运因果和时空联系考虑的深度前进。

在小荧屏创造中，也有部分著作测验了对严厉主题的融入，如看似“穿书”实为科幻的《庆余年》。这部剧将具有现代思维和知识储藏的主角范闲，“丢进”了架空的封建王朝。这个架空朝代不是曩昔，而是人类文明消灭后的未来。创造者既经过范闲对大前史的参加，评论了个人毅力与文明进程的联系，也完成了经过“穿越”反思前史、预言未来。再比方，以逆时序“穿越”应战线性叙事成规的《古想念曲》，叙述了现代时空中的前史畅销书作家屡次“穿越”至架空朝代南晟，与日子在那里的女主角相爱的故事。剧中特别的逆时序“穿越”既抒发性地慨叹了爱情中的“错位”惋惜，也让《古想念曲》具有了正序、倒序两种不同的观看方法。除此之外，在现代体裁中，还有用“平行时空”架构提出“我是谁”之问的《天才基本法》，以及以“时刻循环”结构将“我能做什么”这一主题极致出现的《初步》等。这些著作为如安在“穿越”架构下翻开严厉叙事空间做出了演示。

不只仅是一种梦想性满意，也要供给有利的实际启示。

值得注意的是，近两年微短剧的爆发式增加，必定程度上改写了“穿越”体裁影视创造的探究进程。虽然，微短剧创造中不乏《你好，苏东坡》《重回永乐大典》《沿海如梦令》等“穿越”体裁精品，但仍存在为爽而穿、胡穿乱穿的现象。部分微短剧创造者将“穿越”视为为观众供给立刻反应和心情满意的手法，不管日子知识、前史逻辑，让主角在曩昔时空“纵横天下”。更有极少数创造者为了寻求爽感，乃至不管实际逻辑，让“穿越”单纯成为主角满意私欲、报仇雪耻的东西。在算法加持的分发逻辑下，这些著作攫取了适当一部分观众的注意力。这不只加深了商场对“穿越”体裁的刻板形象，也冲击了创造者的探究积极性。

全部“穿越”都应当是有所指的虚拟，再任意的“时空游览”，本质上都是当下在曩昔和未来的回响。向内探究，“穿越”类故事包括的时空结构灵活性、肉体和魂灵的磕碰、人生多重挑选的可能性等主题，具有适当丰厚的探究空间。向外延展，“穿越”所供给的极致戏曲情境，恰恰供给了一种审美间隔，以寓言方法演绎、讨论一些实际论题，激起观众考虑。

在未来“穿越”体裁影视创造中，咱们既等待看到指向曩昔的“穿越”，也等待看到面向未来的“时刻游览”；既等待看到以人生重启和个别救赎为意图的“回溯曩昔”，也等待看到融入民族家国梦想的“展望未来”；既等待看到天马行空的人生“副本”，也等待看到“西西弗斯式”的命运抵挡……要知道，经过“穿越”叙事供给的问题解决方案，不只仅是一种梦想性满意，也能对实际有所启示。（作者：卞芸璐，系山东师范大学新闻与传媒学院讲师）。

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