《向阳·花》：在戏剧性与真实性之间摇摆不定

赵丽颖在电影《向阳·花》扮演女主角高月香。向阳性

冯小刚执导的花戏电影《向阳·花》上映后，环绕其主题出现的剧性间摇点评，有显着南北极分化的真实趋势。有观众以为，向阳性这部电影实在再现了底层女人的花戏生计窘境与自强不息，以及有前科人员所面临的剧性间摇作业轻视、经济压力与社会成见；也有点评以为，真实电影关于底层女人生计困难的向阳性出现是一种刻板叙事，存在消费磨难的花戏嫌疑。

这种南北极点评，剧性间摇或许是真实由于电影没有处理好戏曲性与实在性的共生与平衡。这涉及到实际主义与戏曲性之间杂乱动态的向阳性辩证关系，也是花戏文学与艺术理论中极具争议性的中心出题之一。

《向阳·花》改编自虫安《教改往事》中的剧性间摇一个短故事《女监里的向阳花，开出高墙外》，叙述了有违法前科的底层女人，回归社会后艰苦斗争的故事。原作的故事和体裁有着天然的改编优势，使电影在人道、情感、社会实际多方面都有很大的发挥空间。电影在原作的人物与故事结构之上，增加了很多情节以使整个故事愈加完好。

不过，比照原作和改编，咱们很简略就能辨识，什么是实在杂乱的好情节，什么是虚伪刻板的平凡情节。导演冯小刚在访谈中说，这是一部温暖的实际主义电影，但从改编战略来看，他明显更倾向于创造一部实际体裁的类型电影。正是这种摇摆不定的创造情绪和改编思路，破坏了原作故事的实在性和杂乱性。

实际主义与类型之间的动态张力。

实际主义电影和实际体裁的类型电影，是两种不同的叙事战略，在创造理念、美学诉求和社会功用上存在实质差异。在叙事层面，这种差异体现为松懈的因果链/强因果关系，弥散性抵触/单一性抵触，开放性窘境/假定性处理等。而两者在美学诉求上的深层敌对，是实在性与戏曲性的坚持。

在当下的电影创造中，两者常出现穿插交融的态势。实际体裁的商业电影，常常既需求类型电影的情节结构与戏曲强度，又企望凭借实际主义美学精力完结对社会的深度考虑。

但这种交融涉及到实际主义作为一种艺术方法的内涵敌对性——客观与片面、实在与虚拟。詹姆逊以为，实际主义的实质敌对源于其认知性与审美性的不行谐和。一方面，实际主义寻求对社会实际的客观再现（认知功用），另一方面，它又有必要经过艺术方法进行片面加工（审美功用）。这种双重性导致实际主义一直处于“既要求实在又有必要虚拟”的悖论之中。

今世的叙事实践，其实已经在某种含义上处理了实际主义的这一内涵敌对，也打破了“实际主义与戏曲性”的简略敌对，两者可以既存在张力又彼此成果。由于实际主义也需求发展出愈加杂乱的戏曲语法，凭借戏曲性完结对社会的调查与解剖。比方《我不是药神》《寄生虫》都是用类型的方法切入社会实际、捕捉社会热门，完结了实际体裁类型片的范式打破，便是交融的模范。

其间关键在于，实际体裁的类型电影，需求让实在性与戏曲性彼此成果，不然两者之间的敌对很简略在体裁与方法间制作出一个巨大的裂缝。实际自身就有十分激烈的戏曲性，仅仅需求警觉那种脱离社会肌理的虚伪戏曲抵触。

戏曲性是解剖实际的东西抑或脱离社会的奇迹。

商业类型电影中，短少实际根据的戏曲性不免退化成廉价的叙事东西。好的戏曲性情节，既要契合实际日子的逻辑，又要可以体现社会实际的多样性、人道的杂乱性，深化主题和人物描写，有助于增强实际主义的效果。

《向阳·花》中，主角高月香和黑妹测验各种作业，均因有前科被辞退。改编加了一个情节：两人跳舞推销卖酒时被鄙陋的老板克扣薪资，高月香想要回薪水，却差点被老板性侵，终究两人被打得伤痕累累。然后是原作中的一个精彩情节：她俩穿上买来的假警服，逼上梁山去前狱友胡萍家骗钱，当看到胡萍爷爷奶奶的家一贫如洗，奶奶还卧病在床，心有不忍，反而倒贴了500块送给狱友奶奶。比照“跳舞推销-被性侵略未遂”和“骗钱-送钱”这两个情节，高低立见。这两个戏曲性情节，都是为了体现主角的生计窘境，但在出现社会实际、描写人物、提醒人道上，都有适当距离。

“骗钱变送钱”这一情节的立体性和杂乱性体现在多个方面。主角的敌对行为，不只提醒她们的生计窘境，以及由此生发的人道之恶与品德瑕疵，又展示了底层集体在绝地中仍然保存的人道温度与好心良知，描写了“不完美但可信”的杂乱形象。送钱的行为不仅仅协助别人，更是自我救赎。人物也经过自主挑选，完结从依循生计天性的“苟活者”到内涵生长的“觉悟者”的改变。这其间，咱们既能看到如刑满释放人员再作业困难、贫穷的代际传递这类社会结构性问题，也能看到弱者合作所包括的个人能动性力气，用窘境中的人道微光体现出影片“向阳而生”的主题。

与此相对，出售受辱是一个刻板陈腐、包括性暴力奇迹的桥段，即使实在反映了职场压榨、性别暴力等社会现象，却流于浅层的揭穿。性暴力局面，仅停留在展示暴力抵触的层面，以“被侵略未遂”作为戏曲抵触的高潮，经过视觉冲击制作紧张感，但短少对女人受害者心思伤口的深化描写，与主线剧情也相关单薄，简直是“为抵触而抵触”，所以，就沦为一种女人磨难的布景板，有某种奇迹化嫌疑。

被克扣薪酬、被侵略未遂的主角的“受害者”身份被不断强化，观众看到的是磨难的叠加，而非人物性格的生长，人物沦为一个“磨难符号”。一起，这种设定把关于有案底人员的普遍性社会成见，简化为一个伪君子的个别加害行为，使得杂乱的结构性窘境变成一个相对简略的善恶敌对。

不管实际主义电影或许实际体裁的类型电影，戏曲性都是一种催化剂——过量则歪曲实际实质，适量则激活认知潜能与情感力气。实在有用的评判规范，在于这些情节是否能经过戏曲性引爆实际的多重敌对，这些高度戏曲化的场景之所以建立，正是因其在虚拟中达到了比实际更实质的实在。

实在性是对实际的机械仿制仍是对社会的实质考虑。

实际日子中的戏曲性事情天然存在，但当它们被移植到艺术著作时，往往需求阅历艺术实在性的转化。判别一个戏曲性的情节够不够有力气，是否实在仅仅第一步，戏曲性的合法性不在于其“实在性”自身，而在于其能否成为特定社会认知逻辑的审美载体。实际主义的中心并非是对实际的机械仿制，而是经过艺术加工提醒社会实质。判别虚拟著作的戏曲性是否合理，实质上是在查验创造者是否完结了从日子实在到艺术实在的腾跃。

电影为了体现主角的困难境况，在改编时加入了几个相似的戏曲性激烈的情节：黑妹的钱被保安抢、高月香当服务员被委屈侮辱、两人当推销遭受性骚扰和暴力损伤。这些看似实在的情节，被机械地堆砌在一起，简直无一例外地被简略化、刻板化，成为人物磨难的布景板，丧失了这些情节原本包含的叙事潜能。

改编还增加了一些有清晰指向的功用性情节。比方，增加了高月香为给弟弟交流娶亲嫁给瘸子老公，女儿聋哑要人工耳蜗，女儿被扔掉到福利院。这些情节设定有必定的实际根据，在叙事层面合理化了人物的动机，在主题层面使性别议题显性化，将个别悲惨剧改变为性别窘境，因此有改编的合理性和前进性。可是，当多重悲惨剧被叠加在一个人物身上，当磨难仅仅是堆砌却短少丰厚的细节和人物心思，磨难在某种程度上就被景象化了，成为克扣性的煽情东西。

影片的高潮是高月香孤身入贼窝救黑妹，之后黑妹的手被砸废、月香砸老爹头，都是改编增加的，在原作中是差人消除了贼窝。与此相对，电影中是狱警邓虹给她们介绍了开锁卖锁的作业，原作中是她们自己找到卖锁这个作业。这两处改编，关于差人的效果进行了交换，也体现出创造者的改编倾向。

原作中差人是“准则正义”的执行者——歼灭违法，而底层女人是“自我觉悟”的实践者——自力营生，构成一种“体系保证+个别斗争”的平衡叙事。电影改编中差人从“执法者”变为供给作业的“解救者”，底层女人从“觉悟者”变为依靠体系资源的“被解救目标”。这种交换，实质上将对有案底人员的社会轻视这一“结构性问题”转化为“个别品德救赎”。这一改编在戏曲性层面是有用的，经过强化女人猛烈抵挡，制作了更密布的戏曲抵触和情感冲击，契合商业类型片的逻辑。但从艺术价值和社会价值层面来看，这种改编也存在某种问题：将社会问题处理方案寄予于个别品德，消解了底层生计的主体性和能动性，将她们描写成等候解救的被迫集体。这种改编在某种程度上是用戏曲性置换了实在性，扩大了实际体裁与类型电影结合时或许出现的分裂感。

电影创造者的价值观念会影响他捕捉实际的方法。在过往影视著作中，刑满释放人员这一集体长时间处于被遮盖的叙事盲区，《向阳·花》挑选深化观照她们的生计窘境与精力重生，其选题视角自身具有打破性的社会含义，也能看到创造者想要出现底层女人窘境的尽力和社会责任感。但是，在构思改编过程中，创造者有时为了故事性和观赏性，用戏曲性情节减弱了影片的实际质感，多少有些惋惜。怎么经过有用合理的戏曲性情节，展示极点情境和杂乱人道，提醒出被日常遮盖的实际实质，使电影可以折射或反映社会无意识的不同方面，这成为创造者们有必要面临的课题。

（作者为电影学博士、传播学博士后，中国文联电影艺术中心副研究员 刘起）。

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